画面夏日秋意，配乐清新明媚，双姝秀丽可人.
故事前半节奏明快，后半缓慢拖曳，一小时半的电影像看了两个小时.
床戏点到即止，实不明有事后裸露的需要吗.
哥哥女友没惊讶自己忽然爱上女生，妹妹也没疑惑自己性向，哥哥更对妹妹喜欢女生反应淡然，我相信他们处于爱情大同的美好世界. 只是两人相处的几幕情节太过平淡，突然互相来电，来得有点生硬. 两人都怕会伤害哥哥，可编剧实在够懒，竟然模糊带过这三角关系应有的冲突矛盾，让哥哥也出轨所以女友和妹妹搞上也没什么，还火速成全. 两年后再见，两人继续拖拉，想爱却怕，欲言又止，话不清不楚，越看越闹心. 最后在篝火旁忽然耳语亲吻，终成一对，我不明所以，后来才发现她们的喁喁私语是互相深情表白. 哎，我找到的中字版竟然漏掉整部戏里最重要的两句话的翻译！好吧，欣慰她们等到对方勇敢说我爱你了. 想起皮亚维奥利的生命三部曲，恍然大悟这部电影差在哪里. 为了尽可能好看，剪辑和摄影排布出了动人的家庭亲情，但这不是纪录片的本质，摄像机纯粹的沦为了工具化应用. 四个春天的片段，可能大部分观众看完了收获的只是动人的家庭日常，而生命无常的窥悟和家庭隐秘的一面都被隔断了. 观赏它会让人感动和愉悦，但是作为一部电影的影后反思，他是一部不成熟的电影，作为家庭私影像纪录片人物只有了“动”（行为动作）而没了私（内心深层的记录），况且摄像机暴露的也太多了，想起小口袋看过的《危笑》系列就抓住了“私”这个点，纪录片的每一个题材的元素其实都很明显，如果不能产生连续性，那就是跨越了纪录片的界限，甚至让人怀疑这是不是是枝裕和电影的纪实版. 而四个春天处于这样一个边界不伦不类的特质越发明显. 但仍然感谢陆导让我们重温思乡之情危笑，毕业于中央戏剧学院电影电视系，自中戏毕业后一直在写剧本，从事编剧、导演工作数年，跟的第一个剧组就是姜文的 《太阳照常升起》 ，后来又跟过田壮壮的 《狼灾记》. 在2008年底以编剧、副导演的身份加入姜文的电影 《让子弹飞》，同时饰演片中角色“麻匪老七”. 2018年，在第10期《幻乐之城》与朱一龙搭档，创作无后期剪辑短片《丑》.
