《午夜场》:一镜到底,战争残酷
2024-10-12

     男主以及他的叔叔,只通过这两个人物的语言、形象就奠定了鲜明的地域特征,很北京,很久没有听到这样正宗的京片子了,相当痛快;通过鱼缸中鱼的生活,映射了主人公看似无拘无束,其实无法挑战的浑浑噩噩的生活;角色数量不多,但人物关系相互交织丰富,且有层次,不仅表现了男主对亲情、爱情的认知不清和戏虐,还表现了情感遭遇利益时的脆弱;男主角的感情线处理比较有趣,一开片最先令他感兴趣的小卖铺大妈,竟然是最后让他想要表达真情的对象,但这个大妈角色也是本片中最大的情节反转点,算是一部很有趣的荒诞现实主义题材作品.     电影的导演在片中也出演导演,一直和男主出现在胡同拆迁的场地里,除了映射男主在父母 离异去世后的心被迫游离在外、无处安家我猜想也有作为北京人的导演对曾经家园的不舍和留念,每个曾经住在二环里的北京人都会有的情结为什么在《午夜场》中微妙的关系描绘和《午夜场》中的跟随长镜在此完全失效了呢?我觉得其一,人物的活动范围没有边界.     章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧,为了让人物充分对撞,必定要设定一个边界,如《午夜场》中的瞭望站,《午夜场》中的峡谷.     其二,景深调度与视点镜头过分强调“观察”,而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性,即无法通过某人物的视点去嘲讽他人,嘲讽是属于导演的.     视点转换也过于频繁.     其三,麦高芬《午夜场》过于模糊,它可以是葬礼真唱,也可以是请人演唱,甚至还有很多变体.     所以最后《午夜场》出现的时候只是背景音乐和字幕而已,因为它的场面无法唤起回归感.     纵向运动是一个阳性的运动,所以当后段镜头行进时,丁的角色几乎消失了.     最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向,最后停住,或许是变化的开始《午夜场》是由金鑫、涂斐执导,范梦、冯言彦、邓先宇、厉家兵 等主演的民国悬疑电影,该片于2024年1月21日在爱奇艺独家上映.     该片讲述了发生在民国时期,一座由“三十七号古宅”改建的木偶剧院中,围绕着林梅、子君和嘉俊三人身上的感人故事.

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